Il mese scorso sono stato uno dei quasi milletrecento spettatori che hanno assistito al concerto di Max Gazzè al Teatro Al Massimo di Palermo.
Un live “doppio”, specchio di quel prima e dopo segnato dall’album L’ornamento delle cose secondarie. Un disco che fa da cesura tra il cantautore pop che abbiamo imparato ad apprezzare in questi trent’anni e quello che sembra essere diventato oggi: un artista più cupo, crepuscolare, complesso, decisamente lontano dall’immediatezza del passato.
La serata si è aperta con un monologo registrato, il primo di una serie che ha fatto da contrappunto, lungo tutta la prima parte, ai brani dell’ultimo album. Poi si è partiti con Il contadino magro, e avanti per settantacinque minuti tutti d’un fiato, fino all’esecuzione integrale dei venti pezzi in scaletta. Una sequenza fluviale che ha spiazzato quanti si aspettavano il Gazzè capace di trascinare il pubblico con la sua ironia e con quelle sonorità apparentemente leggere ma stratificate. Ci siamo trovati invece di fronte ad arrangiamenti ostici, ad armonie barocche e a una voce quasi monocorde. È vero, conoscendo il disco potevamo aspettarci tutto ciò; quello che non immaginavamo era di dovere ascoltare l’intero album, ascolto penalizzato da un audio impastato che non permetteva sempre di distinguere i diversi strumenti, nonostante fossero suonati da fior di musicisti (lo stesso Gazzè in primis). Il tutto senza una sola parola fuori scaletta, senza interazioni con la platea. Chi si ricordava un Gazzè così freddo e asettico?
Poi, con L’oscurità, si è (finalmente) chiusa la prima parte. Sipario, dieci minuti di pausa e si riparte: attacco con Una musica può fare, seguita da cinquantacinque minuti di ciò che potremmo definire un The best of con Quel che fa paura, Il solito sesso, La favola di Adamo ed Eva, La nostra vita nuova, Mentre dormi, Ti sembra normale, La vita com’è, Sotto casa, e un clima radicalmente cambiato. Prova ne è stato l’entusiasmo del pubblico: da un freddo applauso quasi obbligato alla fine di ogni brano si è passati a una partecipazione autentica. Persino l’audio è sembrato miracolosamente ripulirsi, forse trascinato dall’energia del vecchio repertorio. Abbiamo rivisto il Gazzè che tanto abbiamo amato: presente sul palco, pronto a scherzare con la band, a giocare con il pubblico sulla storica rivalità tra palermitani e catanesi. Un Gazzè ritrovato, dunque.
Uscendo dal teatro ci siamo poi chiesti se avevamo assistito a un concerto con due artisti diversi o a quello di un artista con due anime: quella intima e crepuscolare del nuovo album e quella ancora capace di coinvolgere il pubblico con i suoi brani classici.
Ci siamo portati a casa quel dubbio.
